ハンターハンターの主人公交代はヨークシン編で起きていた｜視点が動く規則

ヨークシン編でゴンとキルアがやっていたのは、オークションの落札資金を稼ぐこと。話を前へ押していたのはクラピカです。

5つ目の編で、物語はもうゴンの目的では動いていません。途中から群像劇になった、という感想をよく見かけます。その「途中」は、思われているよりずっと早い。

編ごとに誰の目的が話を動かしたかを数えると、視点の預け先に規則が見えてきます。

※ヨークシン編から王位継承戦編までの展開と、連載最新話（No.414）に触れます。

視点の主は「誰の目的が話を動かしたか」で決まる

誰が主人公に見えるかは、読む人によって割れる。出番の多さで数えるか、感情移入の先で数えるかでも変わります。

数えるのは1点だけ。その編で目的を持ち、その目的のせいで話が進んだ人物は誰か。登場時間の長さは関係ない。動機が物語を押したかどうかだけで見ます。

この基準なら、印象に左右されずに割り振れる。

こうして見ると、交代は最近の話ではない。5つ目の編で1度目が起きています。

ヨークシン編のゴンとキルアにも、自分の目的はある。グリードアイランドを落札する資金を作ることです。ただし編の中心にある対立を作っているのはクラピカ。旅団との衝突は、緋の眼をめぐる事情から始まっている（→ クラピカの念能力は“二段構え”）。

面白いのは、そのあとゴンに戻ること。

グリードアイランド編は父の手がかりが目的で、ゴンが押しています。キメラアント編の前半も、カイトを取り戻すというゴンの動機で進む。

一度渡して終わりにはならない。編ごとに預け先が動く。交代という言い方だと一方通行に聞こえますが、実際は往復しています。

この形が極端に出たのがキメラアント編の終盤だ。ネテロとの決着がついたあと、話を動かすのはメルエムとコムギ。討伐隊の作戦は先に置かれていて（→ キメラアント編の勝因は作戦にある）、残った時間を使うのは王でした。

味方の陣営ですらない2人だ。それでも読者は最後まで付いていける。

編ごとの持ち主を見比べると、共通点が1つある。その編でいちばん大きなものを失いかけている人が、話を持っています。

ヨークシン編のクラピカは、一族の眼と自分の命を賭けている。会長選挙編のキルアは、ゴンの命が懸かった状態で実家に戻る。家族と決別してまでアルカを連れ出した。キメラアント編の終盤で、メルエムは残った時間を全部コムギに使っています。

ゴンが押した編も同じ形だ。ハンター試験は父に会う機会そのもの、グリードアイランドは手がかりを失うかどうか。賭けているものが大きい編ほど、その人物が前に出ている。

冨樫は視点を、人気や役職ではなく失うものの大きさで割り振っている。俺はそう読んでいます。

この置き方には、大きな効き目が1つあります。

主人公を1人に固定していれば、その人物が動けなくなった時点で話が止まる。ところがハンターハンターでは、ゴンが戦えなくなって表舞台から退いたあとも物語が続きました（→ ゴンの念能力は本当に消えた？）。

止まらなかったのは、大きなものを背負った人物が別にいたから。会長選挙編ではキルア、王位継承戦ではクラピカ。渡す先があらかじめ育てられている。

王位継承戦では、その人数がさらに増えました。開始の時点で、14人の王子それぞれに命が懸かる形になっている（→ 王位継承戦の14王子は母の序列で読む）。誰が脱落しても、残った人物に続きがある。

群像劇に見えるのは、大きな賭けを抱えた人物が増えた結果だ。作りが変わったのではなく、同じ規則を広い範囲に当てただけだと考えています。

単行本にも、それらしい変化が指摘されています。32巻までゴンの紹介欄にあった「この物語の主人公。」という一文が、33巻以降は見当たらない。誰か1人に固定する書き方を途中でやめたようにも読めます。

ゴンとキルアが船の外で描かれているのも、この見方で説明がつきます（→ ゴンとキルアの再登場はNo.414）。今いちばん大きなものが懸かっているのは船の中で、2人はそこにいない。

主人公が1人でなくなったわけではない。はじめから、いちばん失う人に渡す作りだったのだと思います。